總是五個人

\為什麼總是五個人呢？日劇似乎每隔幾年，就會推出關於大學生的成長故事，譬如1993〈愛情白皮書〉、1995〈在燦爛的季節裡〉、2004〈Orange Days〉，到最近的2008〈蜂蜜幸運草〉等。大學生的尋夢、徬徨、戀愛、跨越、成長，雖然時代不一樣，但這種既熱血又感性的青春故事，卻一致伴隨著每個世代。但是，為什麼總是五個人？「明日希望會」有掛居、成美、星香、取手、松崗五個人、醫學院實習小組是五個人、「橘子會」裡也是五個人，然後〈蜂蜜幸運草〉美術大學裡的死黨也是。

到東京來之前胡亂塞了些日劇DVD在行李。說來好笑，明明到了日本還帶日劇DVD，不過，那只是打算在不想費力聽日語時用來消遣用的，所以也不特別挑剔，其中就有也許在台北不會去看、距我的世代已十分遙遠的〈蜂蜜幸運草〉。

不知道是我的「青春」已經離開太遠，還是拍攝或演員的問題，看來總是不關痛癢（老是覺得成海璃子雖然年紀輕輕，卻已有了成熟的氣質，和小育這個角色的純淨羞澀不一樣，特別是靦腆的笑容，有種「盡力純真」的勉強，令人對這個角色和這個演員充滿尷尬和「不忍」），所以除了平井堅的歌聲出現還能觸動我的心弦之外，就是有一搭沒一搭的看著。

可是一個月來安靜生活在大學校園裡的我、處在彷彿青春世代一直持續的世界裡的我，不知不覺被整個環境和這部戲，拉入自己的大學世代。特別是因為，五個人的組合。

以戲劇的觀點，五個人是最好的搭配吧，三人太少激不出火花，七人太多故事反而分散（像〈天體觀測〉、〈壯志驕陽〉的人數多，都是從出社會之後演起了），四人太容易成雙成對，無論衝突或圓滿都太過單一，所以五人不論三男二女、三女二男，向內向外延伸，都有很好的著力點。

五個人可以成為一個圓，但切兩半時總有人會「突出」或落單，好處是不會形成「小團體」，投票時也一定會分出勝負，但微妙的情緒總在這既圓滿又不平衡的狀態下擴散，生出火花來。

戲劇的安排可以經過算計，但在真實的人生裡，為什麼也是五個人？

我的啟蒙劇是〈愛情白皮書〉，因為離我的青春世代最為接近，至今聽見藤井郁彌所作的主題曲還是會起雞皮疙瘩。最為接近當然是因為年代的問題，那時我剛剛離開學生身分，對「一切」記憶猶新，這齣戲好像帶著我把學生時代從頭到尾回顧一遍一樣。幫不再回頭的我劃上一個深刻的句點。

五個人的、社團的、學業與感情的，交錯著、煩惱著、困惑著，想要飛翔的、想要抓住的，如此幼稚而純真的種種，讓我在看著〈愛情白皮書〉時有真真假假的陷入，因為陷入的關係，我一點也沒有意識到飾演取手的木村拓哉因為這部戲大紅大紫。「取手？」我很迷惑，那個人重要嗎？

其實過了這麼久之後，不僅是「取手重要嗎」的問題，而是所有的都不重要了。不重要並不是沒有價值，價值是一直存在的，存在於生命的某個階段，使那個階段因此而飽滿；所謂不重要，是因為自己並沒有被困在那個階段，能站在前方輕鬆的看待過往。

那個過往有種迷濛的色彩，因為在某一個時空中相遇，覺得彼此如此重要，但終於分手走向未來的人生，各自擁有海闊天空後，才發現彼此原來如此不同，連再見面的環境和心情都不會出現。

「當時五個人怎麼會在一起？」這個問題沒有答案，也許就是「青春」的註腳。也是在那個階段除了追求學業、理想等「正途」之外，必須要有的、莫名其妙的美麗。